Balerin dhe koreografi Marta Grem: A Biography. Shkolla dhe Marty Grem teknikë dance

Në çdo enciklopedi e balerin baletit modern emri Marty Grem do të qëndrojë në vendin e nderit. Ajo mund të quhet një revolucionar dhe një shkatërrues themeleve. Graham Dance School dhe teknika e saj u bë baza për modern dhe koreografi kanë ndikuar në zhvillimin e baletit në botë.

fillimi i rrugës

11 maj 1894 në një qytet të vogël amerikan lindi Marta Grem. As mjedisi, as familja, as koha, ajo dukej, nuk profetizoj të ardhmen e kësaj vajze të madhe, por fati dekretuar ndryshe. Familja Graham u zbritur nga kolonët e parë në Amerikë që erdhën nga Skocia. Babai ardhmen balerin ishte një psikiatër, prindërit i shpallur Presbyterianism dhe mendime shumë konservative mbi jetën. Familja ishte mjaft i pasur, pak Marta ishte i rrethuar nga një dado katolike dhe shërbëtorë në shtëpi të punës kineze dhe japoneze. Kështu, një vajzë nga fëmijëria mund të njihen me kultura të ndryshme.

Por vallëzimi në familje janë konsideruar si të padenjë dhe mëkatar. Prandaj, në mars për herë të parë u përball me artin e koreografi për gati 20 vjet. Ajo ishte në gjendje për të vizituar fjalimin e famshme nga Ruth Shën Denis, i cili ndryshoi botën e grave. Ajo merr një vendim përfundimtar për të hyrë në shprehjen e shkollës, dhe më pas vazhdoi studimet e tij në shkollën e famshme Denishoun cila drejton veten në Saint-Denis, së bashku me të shquar koreografit Ted Shawn. Pas disa viteve ai do të shkojë në kompani "Denishoun" dhe do të debutojë në shfaqjet e saj në skenën e madhe.

Valle e epokës viktoriane

Në fillim të shekullit kishte një opinion të qëndrueshëm publik ideja se valle - kjo nuk është një profesion i rëndë. Ai ishte pjesë e tregon argëtuese: shfaqje estrade, kabare. Në SHBA, balet klasik në atë kohë nuk ka marrë një përhapje të konsiderueshme, nuk u formua një shkollë kombëtare. Kjo ishte edhe një shumë prej stereotipeve rreth valle. Burrat u urdhëruan racional, lëvizjen drejtpërdrejtë goditje e lehtë, gratë gjithashtu kishte për të mishërojnë linjat e qetë. Kufizimet zgjeruara për të kërcyer skena, e preferuara janë klasike, subjekte Antiq. Ajo ishte i detyruar të zbatojë rolet lirike me dizajn plastike butë.

të kuptuarit e mundësive

Marta Grem koreografi erdhi në fund, madje edhe sipas standardeve të kohës - në 20 vjet, kështu që valle klasike ajo kishte një kohë të vështirë, por ai e bëri, dhe nuk ishte i interesuar. Në kompaninë "Denishoun" është kërkuar të lirikës së saj, e cila nuk ishte tipike e saj. Ted Shawn - njihet si babai i vallëzimit amerikan - pa energji Graham veçantë dhe aftësinë, karizmin e saj dhe karakteri i pasionuar ka paraqitur Xochitl për të. Ajo mund të shfaqë një stil të veçantë të Martës, "i egërsi të panterë e zezë" dhe bukurinë e saj. Ajo me pasion dashur artit nouveau, e cila ishte në një mendje me jo vetëm moshën, por edhe pikëpamjet e tij dhe natyrën. Që nga fëmijëria, Mars mund të dëgjojë argumentin e babait të tij se trafiku mund të kalojë gjendjen e brendshme, emocionale. Kjo ide çoi në krijimin e teknologjisë së saj.

Duke shkuar përtej kufijve të mundshme

Mundësitë Kërko plastike ka qenë trendi i kohës, nuk është përjashtim në këtë mënyrë dhe teknikë Martha Graham e cila ishte një përparim në vallëzim modern. Ajo kërkon për të eliminuar pabarazinë gjinore në valle, për t'i dhënë grave të drejtën për të shprehur ndjenja të forta me ndihmën e të mprehta, lëvizjet e dehur. Graham kërkuar për të krijuar një teknikë që do të ndihmojë kërcimtarë të bëhet kuazi-formal, personifikuar emocion dhe ide. Ajo kërkoi që disiplinën dhe përqendrim të lartë të kërcimtarë, ndërsa në gjendje për të lehtësuar plastike klasike traditë për të kuptuarit më të lehtë të idesë së audiencës dhe kërcimtarë i dha më shumë mundësi për të shprehur emocionet. Duke menduar dhe pursuits kreative Graham ndihmohen që të kuptojnë se valle është i bazuar në tri arsye: kohë, energji dhe hapësirë. Energjia e lidhur me emocionet që shkaktojnë lëvizjen, ajo ishte pozicioni fillestar i teknologjisë së saj. Mësimet në Martha klasë filloi me një zinxhir të lëvizjeve të thjeshta që janë të ndërthurura në kompozime komplekse. Pajisje është ndërtuar mbi dy parime: kontrakshn (compression) dhe lirimin (extension). Ajo e bëri balerin të përqendrohen në zemër dhe binden ligjeve të plasticitet anatomike. Kërkimi për vetë-shprehje në valle lejohet Graham për të krijuar një teknikë të veçantë, në të cilën një rol të rëndësishëm është luajtur nga frymë dhe koncentrim. Ajo ishte në gjendje të kuptojnë dhe të përdorin për mundësitë estetike të trupit të njeriut. Teknika e saj është ende baza për vallëzim modern dhe është i përfshirë në të gjitha programet e trajnimit për kërcimtarë profesionistë.

March dinte që një person percepton botën përmes imazheve, mitet, archetypes, dhe e përdorën atë në prodhimet e tyre. Marta Grem propozuar për të vënë në skenat jo-klasike valle. Ajo u përpoq për t'i dhënë kërcimtarë lirinë më të madhe në kuptimin e shprehjes.

Marty Grem trupë

Në vitin 1926, Martha lë të trupës "Denishoun", në të cilin ajo nuk duket në gjendje për të realizuar idetë e tyre. Pas të gjitha, trupë kishte një mbretëreshë - Saint-Denis, dhe vende për Graham ka vetëm nuk ka zgjedhje. Ajo mbledh kompania e tij në vitin 1927, e cila ishte fillimisht femërore, ajo përfshinte dishepullin më të përkushtuar. March ishin pranë feministe pikëpamje, kjo është një shumë e të menduarit në lidhje me rolin e gruas në shoqëri dhe u përpoq për të dhënë atë më shumë të drejta dhe mundësi. Ajo i ka kushtuar edhe për këtë temë disa prodhime: ". Cry" "heretik", "kufi" dhe e famshme Në këto prodhime Graham mishëron idetë dhe gjetjet e tij, magjiplotë audiencës një plastike të re.

Në vitin 1938, trupa duket njeriu i parë - Erik Houkins, i cili lëviz për të modernizuar teknikë Martha valle, ajo është pasuruar me elemente klasike. Pak më vonë, trupa vjen Merce Cunningham, i cili u bë i njohur si një shkatërrues i valle tradicionale e kanoneve.

Famë botërore trupë e Marta, e priti pas një turne në Evropë dhe Lindjen e Mesme. Koreografi krijon një shkollë tjetër, e cila, së bashku me kompania merr një vend fiks lokalizimin në Nju Jork. Ky grup ekziston sot. Dhe jo si një monument për Graham madhe, por si një jetesë, ekip krijuese. Repertori i trupës ka ruajtur shumë prodhime Martën, shfaqjet e saj të regjistruar për brezat.

Faqja kryesore skenë

Gjatë jetës së tij krijuese Marta Grem i përbërë nga 180 shfaqje. Trashëgimia e saj është e habitshme larminë dhe pasurinë, është e vështirë për të dalluar diçka si të njëjtën gjë-. Por shfaqjet më të dukshme Graham është "Shkrimi botën", "Shpella e zemrës", "Clytemnestra," "Phaedra", "imagjinatës kulluar, përgjumje", "Veprat e dritës". shfaqjet e saj me tipare jo vetëm koreografi të mrekullueshme, por edhe menduar për detaje më të vogël. Ajo zgjodhi kostumet, muzika, duke marrë zgjidhje hapësinore, ka marrë pjesë në krijimin e peizazh. Performancat e saj sot janë një mjet klasik për kërcimtarë dhe koreografë.

partnerët e madhe

Në historinë e baletit një shumë të njerëzve të shquar, por jeta që jetojnë si një valle - pak. balerin i madh i shekullit të 20, ka arritur të sjellë të gjithë pasionin e në valle dhe historinë e saj - është Marta Grem. Photo balerinë forcë dhe shprehje e habitshme, ajo u mbyt në detajet e fundit në imazh, ajo mendon se me kalimin e koreografi dhe kostume. Dhe një shumë e vëmendjes për zgjedhjen e një valle partner. Ajo ka punuar me shumë bashkëkohësve të mëdha (Nureyev, Pol teylor, Mers Kanningem, Robert Wilson). linjë të veçantë në biografinë e saj është e lidhur me krijimin e vallëzimit modern, dhe këtu tandem Jose Limon dhe Marta Grem e pamundur të mos për të kujtuar. Këto dy novator, revolucionari më i madh, duke krijuar atë që magjeps audiencën deri tani.

Ndikimi në baletit botëror

Nëse ka një person, i ndikuar rrënjësisht kulturën e shekullit të 20, kjo është Marta Grem. Citate nga deklaratat e saj në mënyrë të qartë karakterizojnë balerin dhe qëndrimin e saj të jetës së tij. Ajo tha: "Lëvizja nuk qëndron, trupi dërgon temperaturën e shpirtit." March kishte kuptim të idesë kryesore të vallëzimit, dhe ajo u bë merita e saj kryesore. Ajo gjithashtu ishte në gjendje të zhvillojnë një gjuhë vizuale për të shprehur emocionet, e cila u bë një teknikë të veçantë të Marty Grem. Ai konsiderohet të jetë themeluesi i kërcimit modern në Amerikë, dhe rëndësia e saj për krijimin e një shkolle koreografik kombëtar nuk mund të mbivlerësohet.

Ajo jo vetëm që ka krijuar një trupë të veçantë, por edhe organizuan shfaqje për shumë teatro, ku publiku ishte në gjendje për të parë valltarë të tilla të mëdha si Rudolf Nureyev, Margot Fonteyn, Maya Plisetskaya, Mikhail Baryshnikov, Natalia Makarova.

jeta personale

Marta Grem, biografia e të cilit është dhënë tërësisht në balet, nuk mund të realizohet plotësisht si një grua. Burri i saj ishte një partner në valle, i bukur njeriu - Erik Houkins. Ata jetuan së bashku për 6 vjet, dhe hendeku ishte një shok i madh për të Martës, por ajo ishte në gjendje të bëjnë atë një përvojë emocionale, e cila është bërë një burim frymëzimi në valle. Ajo u largua në skenë në 76 vjet, ka përjetuar për këtë shumë në depresion, por ishte në gjendje për të kapërcyer sëmundje dhe të kthehet në punën e koreografit, duke shkruar një tjetër 10 balete. Ai ndërroi jetë në mars në 96 vjet.