Gamma F Sharp Minor: specie, shenjat, triads, paralele të mëdha

Kur studion nxënësit të trajnimit veshit të duhet të merren me një shumëllojshmëri të peshore. Njëri prej tyre - në F Sharp Vogël - dhe do të diskutohet në artikullin tonë. Ajo gjithashtu nuk është e vështirë, sepse ajo përmban të gjitha tre karaktere me kyç, në kontrast me peshore dhe sekuenca, të cilat mund të ketë deri në shtatë personazhet kryesore, pa llogaritur dyfishtë mprehtë dhe double-banesë.

F Sharp Minor: Shenja

Gamma është sekuenca më të zakonshme të vogla dhe, siç u përmend tashmë, përmban vetëm tre karaktere në formën e një mprehta: F, para dhe kripë.

Bazuar në këtë dhe tërë sekuenca është ndërtuar. Përcaktuar atë si F # Moll apo FIS-Moll, ajo është pranuar në rezultatin apo kitarë fingerings akord.

Aktet tonik shënim F #, subdominant - si, dominant - up #. Këto tri faza janë ndërtuar skema të mëdha treshe, e cila do të diskutohet më poshtë.

paralele Major

Ashtu si të gjithë të tjerët, gama F-mprehtë të vogla është paralele e madhe. Ajo - një i madh. Technique përcaktimin kyç relative është shumë e thjeshtë. Pra, për të miturit duhet të jetë shenja e fundit e rrugës për të ndërtuar një gjysmë toni. Në rastin tonë - kjo është një gjysmëton nga G #, e cila i jep një notë të pastër la.

Dy metoda mund të përdoret për të përcaktuar të miturin paralel. E para përfshin ndërtimin e tretë të vogël të tonik poshtë (në rastin tonë fletë neto Për të marrë F #. Metoda e dytë është që të kyç në karaktere në orën e tretë nga e djathta. Ajo do të jetë e dëshiruar madhore Vogël përkatës.

Shumë kompozitorë adresuar dhe trajtuar në këtë çelës. Në mesin e klasikëve ruse ato shumë, sepse tonalitete janë të shëndosha shumë të ngrohtë për veshin e njeriut.

Varieteteve shkallë të vogla

Si çdo shkallët e tjera të vogla, F Sharp Minor ka tre lloje kryesore: natyrore, harmonik dhe të ëmbël.

Dallimi në mes të këtyre llojeve gammovyh sekuenca është se në mitur natyrore përpara dhe të kundërt luajti pa shenjat e ndryshimit.

Varg harmonik në ndërtimin e përpara dhe kundërt sekuencen e një rrit gjysmë toni VII hapin (për gama F minor të mprehtë marrë E #).

Si mituri ëmbël, kur luajnë shkallë ngjitje rritur me një gjysmë toni hapat e VI dhe VII, dhe për downlink - Rritja është anuluar (në shenjë shkallë vënë bekar). hapa të tillë janë në D dhe E të F # mitur.

chords të vogla dhe triads: parimet e përgjithshme të

Nëse ju shikoni në ndërtimin e triads dhe chords, parimi i përgjithshëm është se kur ju krijoni një akord për akord një shënim shtuar të kompensuar lart ose poshtë. Në rastin më të thjeshtë, kjo është tonik, oktavë më të lartë. Por, në varësi të llojit të akord, intervali midis shënim nga i cili ndërtimi është bërë, mund të jenë të ndryshme.

Në rastin e gamës së të miturit F-mprehtë, Treshe tonik përmban shënimet F #, A # dhe lart. Nëse kjo është, për shembull, është ndërtuar me një tonik të oktavë parë, duke shtuar F-mprehtë në oktavë e dytë dhe të japë një akord të thjeshtë.

Për triads subdominant bazë do të jetë një kombinim i vëren B D F #, për dominuese - për të -th # # # -hydrochloric. Shënim: treshe në skenën V është gjithmonë në bazë të të miturit harmonike, pasi kjo fazë është përgjegjës për tingujt dominuese akord të shtatë, dhe kjo është e njohur, VII niveli rritet nga një gjysmë toni.

Në përgjithësi, të gjitha chords të vogla janë ndërtuar, ka një rregull të vetëm. Nga shënimet kryesore, së pari të ndërtuar një të tretën të vogla, dhe në vijim - një i tretë i madh. Nëse ju shikoni në ndërtimin e triads poshtë, ju do të vëreni se ajo është një nga ankesat (kur secili akord është ndërtuar në shënimet me çdo transferim të mëvonshëm të oktavë të mëparshëm më të lartë).

Ajo rezulton se treshe poshtë nga tonik F mprehtë F # ofron një kombinim -up # -lya, por dy octaves më e ulët se trajtimi standard lart. Në ndërtimin e poshtë për herë të parë përdor katërtën përsosur poshtë, atëherë një e treta e madhe është shtuar me to.

në vend të një epilog

Nëse ju shikoni në shkallë shumë të miturit F-mprehtë, ajo është shumë popullor në mesin e shumë kompozitorëve dhe interpretuesve, vetëm për shkak se ajo korrespondon me paralel një i madh. Kjo është veçanërisht e vërtetë në mesin e Kitaristë, pasi ai veten në një prekje major i referohet chords thjeshtë dhe merr vetëm tre gishtat në gajle e dytë me goditjen e strings dytë, tretë dhe të katërt.

Me të miturit F-mprehtë ajo është disi më e komplikuar, sepse për nxjerrjen akord standarde është e nevojshme për të zotëruar teknikat barre.

Në piano, kjo peshore të vogla, madje edhe me punën e me shpejtësi të lartë vështirësie të veçantë është hasur.

Me përdorimin e kësaj kyç në lidhje me një madhore paralele mund të citojmë shumë shembuj, edhe rrokut kryerjen e muzikë në stilin e glam ose metali të butë, për pjesën më të madhe i referohen pikërisht këtyre skemave dhe sekuenca në bazë të tyre. Përveç kësaj, si toni i përshtatshëm për të dy burrat dhe për zërat e grave. Nuk është çudi që në këto gjini është gjetur shumicën e kompozimeve, ajo është e bazuar në standardin "Sheshi italian" (në një të madh, F # mituri, D Major, E madhe) dhe variantet e saj.